ウェディング

ウエディング」と呼ばれるこのシリーズは、エティエンヌ・レンゾの作品の中でも二重の意味で独創的かつ特異なもので、抽象的でありながら半ば偶然の産物である。それらは、ポーズをとった、実験室で加工されたイメージの対極にある。ここでは、70年代から80年代にかけて撮影された結婚式の銀エクタクロームスライドの腐敗に関連したプロセスから写真が生み出されている。形と色の驚くべき錬金術の偶然によって蘇り、生み出された奇妙なイメージ。

忘れ去られ、公開されることのなかったイメージ
何年もの間、元の箱に入れられたまま忘れ去られていたスライドは、ゆっくりとした分解と染料の樹枝状結晶化という2つの過程を経ている。その結果、発色層が無秩序に融合した画像が生まれる。また、数年にわたるプロセスの時間性も捉えている。これらの未公開画像は、その物質と色彩の微妙さをすべて明らかにするライトボックスで展示される。まるで、物質、色、光の化学反応と同じように偶然の産物である、幻のステンドグラスのように。パレイドリア（見覚えのあるイメージを呼び起こす錯覚）現象をもたらすイメージは、宇宙の深淵や地球の航空写真、電子顕微鏡で撮影された細胞の写真を連想させる。

錬金術的な次元を持つイメージ
美学的、歴史的観点から見ると、これらのイメージは、部分的には偶然に生み出されたものであるが、1950年代から1960年代の非公式な抽象絵画に私たちを引き戻し、多くの反絵画運動や反芸術運動と結びつけ、また、太古の創造的プロセスとも結びつけている。その中には、文化を通して自然を再生させることを哲学とした錬金術の伝統も含まれている。その逆もまた然りである。このように、彼らは反写真であり、イメージのコードと慣習を揺るがす。結婚の形而上学が錬金術のプロセスの中心にあることを忘れてはならない。錬金術師以外の何者でもない「芸術家」が、哲学者の石を創造するための「偉大な仕事」に到達する前の最終段階である「リビス」として知られるアンドロジナス原理に到達することを可能にするのは、正反対のものの融合である。あらゆる病を癒し、不老不死をもたらす万能薬の代名詞のような石である。

心霊写真
エティエンヌ・レンゾは、これらの写真を展示するために掘り起こし、復活させることを決定することで、（埋もれた考古学的な宝物を発見するという意味で）ある形式を発明している。そしてある意味、自然である。人間的なものと非人間的なものの原理を組み合わせた、生々しく、有機的で、歴史を超越した、錬金術的な写真の形式。作家自身が「変換」と語っているではないか。これらのイメージが、目に見えないものにアプローチすることによって、自らの実験室を発明するのは、写真化学の極みである。これらのイメージは、明らかに幽霊や目に見えないものの文化と関係があるからだ。特に、実体を暗示するような存在のシルエットが浮かび上がる場合はそうだ。また、自動筆記やロールシャッハ・テスト、コーヒーのかすを読むこととも共通するものがあり、無意識の奥深さと自然の奥深さを結びつけている。まるで、逆説的なズーム効果で、私たちが現実の多次元間にあると思い込んでいる未知の空間を昇華させ、固定しているかのようだ。ミクロからマクロへ、可視と不可視の間へ。

癒しの催眠画像
しかし、これらの映像は、放っておいても安心させるエネルギーを持っている。つまり、落ち着きや穏やかさ、さらには官能的な感覚を呼び起こすことができるのだ。水槽の中の金魚や色と光の万華鏡に思いを馳せる催眠効果には遠く及ばない。ステンドグラスやある種の絵画の魔法に直面したときに感じる感覚にも遠く及ばない。だからこそ、これらの画像は有用であると同時に貴重なのだ。対象物や被写体そのものを超越した真の芸術作品なのだ。昇華、克服、回復の美学を完全に具現化しない限り。これらのイメージは修復する。まず、女性的なものと男性的なものとの間の亀裂を修復する。そして、より一般的には、自然と文化の間の亀裂を修復する。これは現代のドラマツルギーの一部である。だからこそ、これらのイメージは、それを復活させた時代の、アイコンとは言わないまでも、活動的なシンボルとなる運命にあるのだろう。眠れる美女のように、写真の万能薬を再び蘇らせるために。

展示プロジェクト
展示プロジェクトは、まずスライドを箱から取り出す作業を続けることから始まる。その後、スライドを選別し、ライトボックス用のプリントを作成する。展覧会では、20枚から30枚のプリントを展示する。最近、エティエンヌ・レンゾのアーカイブをもとに、スライドを再構成する新しいシリーズが始まった。